diumenge, 2 de maig del 2010

Quim Monzó

TEMA 5:
EXPLICA EN QUINA MESURA LA NARRATIVA CURTA DE QUIM MONZÓ REFLECTEIX LA SOCIETAT CONTEMPORÀNIA I AMB QUINS RECURSOS LITERARIS HO FA.
Les narracions curtes de Quim Monzó, com Uf, va dir ell (1978), El perquè de tot plegat (1993) o Mil cretins (2007), reflecteixen la nostra societat actual, tot destacant els aspectes de la vida quotidiana des d’un punt de vista desmitificador i gens innocent.
Monzó és un mestre del conte literari modern que es caracteritza perquè els referents urbans esdevenen metàfores dels valors que conformen la societat moderna: el consumisme, la despersonalització de les relacions humanes, la insatisfacció, la soledat, falta de valors, les manies i paranoies urbanes, la tirania de les màquines, etc. Tot això es tractat sense cap intenció moralitzant.
Pel que fa als seus recursos literaris, cal dir que els contes de Monzó tenen una ambientació urbana (la ciutat anònima és el marc on es desenvolupa la vida contemporània), l’ús de personatges esquemàtics i anònims (sense profunditat psicològica, sovint obsessius i amb problemes de comunicació) i l’aparició d’elements absurds.
Per altra banda, barreja dos registres: un que podríem anomenar realista i líric; l'altre, fantàstic i grotesc. A més, té una voluntat de renovació formal i temàtica. Sap jugar de manera virtuosa amb les paraules i usa la ironia i fins i tot el sarcasme i l´humor agre.

Així doncs, els contes de Quim Monzó són un reflex de la societat de finals del segle XX i començament del XXI, feta amb una mirada original i aguda.

@Miquel Roda

La narrativa dels anys 70 fins l'actualitat

LITERATURA. TEMA 4

Què destacaries de la narrativa dels anys 70 fins l’actualitat? Reflexiona, sobretot, entorn de les novetats en la tècnica literària i del context sociocultural.


Als anys setanta la dictadura franquista es debilita. Amb la mort de Franco, el 1975, l’estat espanyol s’enceta un procés de transició política que conduirà a sistema democràtic i a la recuperació de les llibertats. El català recupera la consideració social i legal que havia perdut anys enrere: esdevé cooficial tant al País Valencià com a Catalunya i les Illes Balears i s’incorpora al sistema educatiu. Tot això contribueix a millorar quantitativament i qualitativament la vitalitat de la cultura catalana: augmenta considerablement el nombre d’editorials, de premis literaris i de lectors.

Durant aquest període la narrativa ofereix un ventall ric i variat de temàtiques i tècniques que es poden sintetitzar en diferents corrents:
a)Obres de caire realista, com les d’Isabel-Clara Simó.
b)Novel•les transgressores, que experimenten amb el llenguatge i les tècniques narratives; com l’obra de Terenci Moix amb novel•les com El dia que va morir Marilyn (1970) o El sexe dels àngels (1992).
c)El realisme psicològic, que comprén novel•les en què l’anàlisi psicològica dels personatges i la descripció de mons interiors són els ingredients principals. Montserrat Roig, El temps de les cireres (1977), Carme Riera.
d)La creació d’universos mítics relacionats amb la biografia dels autors (Baltasar Porcel, Jesús Moncada o Joan Francesc Mira).
e)Les novel•les de gènere: la novel•la negra (Ferran Torrent), la juvenil, la històrica (Jaume Cabré, Josep Lozano) de terror, eròtica o de ciència-ficció.

En resum, les darreres dècades del segle XX estan presidides per la recerca de la normalització literària i l’adaptació a les tendències narratives europees.

@Miquel Roda

dimarts, 16 de març del 2010

Mercè Rodoreda

T3 La producció literària de Mercè Rodoreda incideix sobre la psicologia dels personatges. Estàs d’acord amb aquesta asseveració? Explica per què.
En efecte, la producció literària de Mercè Rodoreda (Barcelona, 1908 - Romanyà de la Selva, 1983) està profundament vinculada a la seua biografia, marcada pels esdeveniments culturals i polítics que va viure - l'experiència de la guerra i de l'exili.

En la seua primera novel•la, Aloma (1938), que té un caràcter autobiogràfic, ja s’apunten els temes que seran una constant en la seua literatura:
a) el pes d’un destí prefixat que impedeix a la protagonista, Aloma, gaudir de la vida, perquè no pot prendre decisions pròpies;
b) la impossibilitat de l’amor: les relacions afectives són relacions de domini i porten al fracàs personal;
c) la maternitat no desitjada, sentiment que és fruit de l’anul•lació de la personalitat de la dona;
d) una rebel•lia –indefinida- contra un món tancat que l’ofega.

Aquests temes reapareixen i s’accentuen en La plaça del Diamant (1962) i en Mirall trencat (1974) . La primera és la història d’una dona, Colometa, que perd la identitat en un món convuls -el de la guerra civil i la postguerra- que no entén i del qual pateix les conseqüències negatives. La segona novel•la narra la destrucció d’una saga familiar per la incapacitat d’amor i afecte en les relacions de parella i entre pares i fills.

En resum, Rodoreda crea un univers narratiu centrat en l’anàlisi de la psicologia dels personatges i les circumstàncies que els toca viure. L’ús de la primera persona, el monòleg i el monòleg interior és l’eina fonamental per construir aquest univers.

@Miquel Roda




http://www.vilaweb.tv/?video=5019
http://www.edu3.cat/Edu3tv/Fitxa?p_id=40416
http://www.tv3.cat/videos/582219/Paisatges-dautor-Merce-Rodoreda
http://www.tv3.cat/videos/250609/Especial-Merce-Rodoreda
http://www.tv3.cat/elmeuavi/2003/rodoreda/capitulo.htm
http://images.google.com/images?hl=ca&source=hp&q=Merc%C3%A8+rodoreda&btnG=Cerca+Imatges&gbv=2&aq=f&oq=

Enric Valor

Tema 2
Explica les característiques més importants de l’obra literària d’Enric Valor.
L’obra d’Enric Valor consta de dues grans aportacions: un conjunt de rondalles agrupades sota el títol Les rondalles valencianes i les novel·les, a destacar L’ambició d’Aleix i Sense la terra promesa.

En la seua prosa, Valor usa la tècnica del narrador omniscient i subjectiu. Escriu amb un estil acurat: la precisió, la minuciositat i l’exactitud pel detall són característics. A més, empra recursos del llenguatge oral que provenen directament de la tradició popular. Construeix així un model de llengua literària ric i equilibrat.

Les rondalles valencianes estan confegides a partir de narracions de procedència oral, sobre les quals opera una profunda transformació i reformulació en l’estructura, les situacions i els personatges.

En les novel·les, en canvi, Enric Valor aboca les seues experiències biogràfiques i els seus coneixements de la terra. Tot i que usa la narració en primera persona, els veritables protagonistes són, però, la col·lectivitat, algunes famílies, la natura, la muntanya i el camp i la llengua.

Valor pretén fer la crònica d’un període històric –sobretot, la primera meitat del segle XX-, també d’un espai, que Valor recrea sota el nom de Cassana, en el qual el paisatge, la geografia, la fauna i la botànica de les comarques alacantines adquireixen una dimensión simbòlica. Així, per exemple, Sense la Terra Promesa és la crònica dels primers anys del segle XX i la Primera Guerra Mundial, a la Marina alicantina.

Enric Valor, en suma, és l’escriptor que crea un riquíssim registre literari i, alhora, entronca amb la tradició literària catalana dels segles XIX - Víctor Català, Narcís Oller- i del XX –Mercé Rodoreda i Llorenç Vilallonga.

@Miquel Roda

Nota sobre Enric Valor
http://ddd.uab.cat/pub/expbib/2000/enrval/
http://www.escriptors.cat/autors/valore/http://images.google.com/images?hl=ca
Enviat per Valencià a 2:48
Etiquetes de comentaris: 2n Batxillerat, E. Valor, lit. PAAU

dimecres, 11 de novembre del 2009

Textos medievals

Literatura catalana mevieval. Text 1


RAMON LLULL. Llibre d'Amic i Amat Segle XIII (fragments adaptats)


2. Els camins pels quals l'amic recerca el seu amat són llargs, perillosos, poblats de consideracions, de sospirs i de plors; i il·luminats d'amors.

28. Tingué son l'amic, que molt havia treballat per cercar el seu amat, i tingué por d'oblidar el seu amat. I plorà perquè no s'adormira i el seu amat fóra absent del seu pensament.

35 -Digues, ocell que cantes d'amor al meu amat: per què em turmenta amb amor, qui m'ha agafat per a ser el seu servidor? Respongué l'ocell: -Si no sostenies treballs per amor, amb què amaries el teu amat?

45. Dos són els focs que escalfen l'amor de l'amic: el primer és bastit de desitjos, plaers, pensaments; l'altre està format per temor, patiments, i de llàgrimes i de plors.

70. Les vies de l'amor són llargues i breus, i això perquè l'amor és clar, pur, net, vertader, subtil, simple, fort, diligent, lluminós, abundós de nous pensaments i d'antics records.

100. La llum de la cambra de l'amat anà a il·luminar la cambra de l'amic, per fer fora les tenebres i omplir-la de plaers, de sentiments i de pensaments. I l'amic llevà de la cambra totes les coses, perquè hi cabera el seu amat.

168. Estava pres l'amic en la presó d'amor: Pensaments, desigs i records el vigilaven i l'encadenaven perquè no fugira del seu amat; els desànims el turmentaven; la paciència i l'esperança el consolaven. L'amic es moria, però l'amat li demostrà la seua estima i reviscolà l'amic.

257. Sembrava l'amat diverses llavors en el cor del seu amic, d'on naixia i fullava i granava i floria un fruit solament. I la qüestió era si d'aquell fruit podien nàixer diverses llavors.




Literatura catalana medieval. Text 2

RAMON LLULL, Llibre de les bèsties (fragment adaptat) Segle XIII

Quan el Lleó va demanar al Paó què podia menjar, el Paó li contestà que no ho sabia, però que pressentia que el Bou havia de morir en poc de temps, segons significava el seu mal alé corromput. El Lleó tingué intenció de menjar-se el Bou, però anava contra la seua consciència matar-lo, perquè li havia promés lleialtat i perquè el Bou l'havia servit llargament i d'ell es refiava. Quan na Renard veié que el rei dubtava a menjar-se el Bou, s'acostà al rei i li digué que per què no es menjava el Bou si aviat havia de morir per malaltia, segons coneixia el Paó, i, més encara, quan és la voluntat de Déu que el rei tinga les seues necessitats satisfetes tantes vegades com siga menester. El Lleó respongué a na Renard i digué que per res no trencaria sa fe al Bou; perquè li ho havia promés.

-Senyor -digué na Renard- us menjareu vós el Bou, si jo li faig dir a ell que el mengeu i si ell us fa lliure de la fe que li heu promés?

I el Lleó respongué que sí.

Aleshores na Renard se n'anà a buscar el Corb, que tenia molta fam, i li digué aquestes paraules:

-El Lleó té fam i jo tractaré que mate el Bou, que és molt gras i bastarà per a (menjar) tots, ja que és una bèstia gran. Farem així: si el Lleó diu, davant teu, que té fam, tu t'ofereixes al rei i li dius que et menge. Però ell no et menjarà perquè jo t'excusaré i ell no eixirà del meu consell, perquè fa tot el que jo li aconselle. Aleshores jo m'oferiré al rei perquè em menge, però tu li diràs que jo no sóc bo per a menjar, que la carn de rabosa és malsana.

(...)

Na Renard digué al Bou que el Lleó li havia promés fidelitat i que no li faria traïció, i aconsellà al Bou que s'oferira al Lleó perquè el menjara, si li era necessari. El Lleó s'alegraria molt i, tant per l'oferiment que feia el Bou com per el deute que tenia amb ell, no li faria cap mal.

-I encara -afegí na Renard- jo us ajudaré en tal manera que el Lleó no us farà cap vilania ni cap dany.

Quan na Renard tingué totes les coses ordenades, anà davant del Lleó amb el Bou i el Corb. El Corb es presentà i digué que coneixia que el Lleó tenia fam i li digué que el menjara. Na Renard respongué i excusà el Corb dient que no era carn que convingués a menjar de rei. Després d'aquestes paraules na Renard digué al rei que se la menjara, però el Corb digué que la carn de na Renard era malsana per a menjar. Aleshores el Bou, amb paraules semblants, s'oferí al Lleó i li digué que el menjara, que ell era gran i gras i tenia bona carn per menjar. Llavors el Lleó matà el Bou i el rei, na Renard i el Corb menjaren del bou a tota llur voluntat.




Literatura catalana medieval. Text 3

JAUME I (1208-1276) Llibre dels fets (fragment adaptat) Segle XIII

Hi havia dos frares predicadors, per nom fra Pere de Lleida i un altre, que vingueren a Nós. Fra Pere digué que volia parlar amb Nós a part, i ens va dir que se'n volia anar i que no hi romandria. Nós li vam preguntar:

-Per què us en voleu anar? Ací sou molt necessari: una per predicar, l'altra perquè si a algú li arribava l'hora de la mort, millor sabríeu vós donar penitència que no un capellà.

Ell respongué:
-Jo us diré per què me'n vull anar: més de setanta cavallers i hòmens honrats dels millors d'aquest lloc han parlat amb mi i diuen que se n'aniran, de dia o de nit, tan aviat com vós us n'aneu.

I Nós li diguérem:
-Açò és gran meravella: que ells hagen guanyat la batalla, que Nós els hàgem indemnitzat els cavalls que han perdut i els hàgem dit que proveirem les seues necessitats; i ara diuen que no es poden esperar fins a Pasqua, que no falten sinó dos mesos, i Nós vindrem ací amb la nostra host i anirem a assetjar València!

-Sapieu -respongué ell- que s'ha fet el “via fora!” Si vós us n'aneu, se'n van ells. I jo no hi romandré, que no vull morir fins que Déu ho vulga.

-Aneu-vos-en. Aquesta nit hi pensarem i us retrem resposta demà al matí.

Se n'anà i ens deixà en gran preocupació i pensament, perquè semblava obra d'aranya que tant hi haguérem posat i que ho perdérem tot en una hora. Que tot el que havíem pres amb tan gran despesa i amb tan gran honor ho haguérem retingut, i que ara ho desemparàrem tot. Ens vindria un gran dany i un gran mal barrejat amb vergonya.

Ens n'anàrem a gitar i no volguérem descobrir aquelles paraules a ningú que estiguera amb Nós. Encara que era el mes de gener, ens giràrem més de cent vegades en el llit i suàvem també com si fóssem en un bany. Després de molt pensar ens adormírem per cansament. Quan vingué entre mitja nit i l'alba ens tornàrem a despertar i tornàrem al nostre pensament (...) i pensàrem que si amb ajuda de Déu i de la seua Mare havíem conquerit des Tortosa fins a Borriana ara no podíem perdre el que havíem guanyat.

Al matí vam anar a l'església de Santa Maria i vam convocar el consell. Vam demanar a Fra Pere si acceptava que no tinguéssem en secret allò que ens havia dit. I ens respongué que no, que li plaïa molt que ho descobríssem.

Quan tinguérem a tots reunits davant de Nós, els vam dir:
-Barons, vosaltres sabeu la gràcia que Déu Nostre Senyor ens ha fet en la nostra joventut; sabeu del fet de Mallorca i de les altres illes, i que hem conquerit des de Tortosa fins ací. Vosaltres heu estat ajustats per a servir Déu i a Nós! I ara fra Pere em diu que us en voleu anar si Nós ens n'anem. Molt em meravella! Però com que entenem que el que us pesa es la nostra anada -ens posàrem de peu i seguírem dient- Nós prometem que no passarem Terol ni el riu Ulldecona fins que hagem conquerit València. Demanarem a la reina i la nostra filla que vinguen. Així s'entendrà la voluntat que tenim de romandre i de conquistar aquest regne.

Quan oïren aquestes paraules, tots els que eren a l'església es posaren a plorar. I se n'anaren pagats del bon menjar de les paraules que els havíem dit.




Literatura medieval catalana. Text 4

BERNAT DESCLOT Crònica (Segona meitat del segle XIII. Fragment adaptat)

Aquestes gents que tenen per noms almogàvers són unes gents que no viuen sinó d'armes. No estan en ciutats o en viles, sinó en muntanyes i en boscos. Guerregen sovint amb el sarraïns: entren en el seu territori una jornada o dues, robant i apresant, i agafen molts sarraïns i també altres béns i riqueses. D'aquest guany viuen. Els almogàvers són capaços de sofrir moltes privacions que cap altre home no podria sofrir, que bé poden estar dos dies sense menjar, si els és necessari, o menjaran herbes del camp, que d'això no se'n preocupen gens. Els seus cabdills són aquells que els guien, que coneixen el territori i saben els camins. I no porten sinó una túnica o una camisa molt curta, ja siga estiu o hivern. A les cames duen unes calces estretes de cuir i als peus unes bones avarques, també de cuir. Tenen un bon punyal i una bona corretja, i un foguer a la cintura. Cadascun té una llança i dos dards i un sarró de cuir a l'esquena, en què porta els seu pa per a dos o tres jorns. Són gent molt forta o molt lleugera per a fugir o per a encalçar. I són catalans, aragonesos i serrans.




Literatura catalana medieval. Text 5
 
PERE III EL CERIMONIÓS Crònica (fragment adaptat) segle XIV
 
És veritat que Nós, per la rebel·lió que ens havien fet els de la ciutat, érem del parer que la ciutat fos cremada, destruïda i sembrada de sal, de manera que mai cap persona no hi habitara. Però gran part del nostre consell ens ho desaconsellà, al·legant-hi tres raons especials.
 
La una, que pels criminals no havien de ser condemnats els justs –Déu hauria perdonat els habitants de Sodoma i Gomorra si hi hagués trobat deu justs. I era cert que molts habitants de València havien estat al nostre costat sense témer perdre els béns que tenien. L’altra fou que la ciutat de València, en el passat havia fet grans i assenyalats serveis als nostres predecessors i a Nós, per la qual cosa li havíem de tenir consideració. La tercera raó era que si destruíem aquesta ciutat, minvaríem el poder de la nostra corona, perquè no hi ha rei que tinga tres millors ciutats com Nós tenim: això és Saragossa, València i Barcelona.
 
Per aquestes raons temperàrem la ira que teníem contra aquest poble, però no volguérem que la ciutat passara sense cap càstig. Per això decretàrem aquestes cinc coses: La primera, que l’indult no s’estenga als morts; perquè, si són trobats culpables, els puguem confiscar els seus béns. La segona, que no comprenga els nobles. La tercera, que no comprenga els servidors de la casa reial. La quarta, que s’aplique justícia corporal als rebels més destacats. I la cinquena, que els privilegis de la ciutat tornen a la nostra mà (...)
 
Quan vam acabar tots aquests treballs , vam entrar en la ciutat poderosament, amb el nostre exèrcit. Vam anar a la Seu a fer reverència al Nostre Senyor Déu. Després vam parlar al poble, explicant-li moltes coses del crim que s’havia comés contra Nós, però que Nós, com a rei misericordiós, els havíem perdonat.
(...)
Entre els rebels hi havia un barber de nom Goçalbo que, quan hi hagué l’avalot en la ciutat, vingué al nostre palau amb quatre-cents homes armats, i ens obligà a Nós i a la reina a ballar amb ells mentre cantava aquesta cançó:
 
                   -Mal haja qui se n’irà
                   encara ni encara...
 
I Nós li diguérem quan li donàrem sentència (a morir torturat)
 
                   -I qui us turmentarà
                   tot seguit, tot seguit?
 
N’hi hagué alguns que foren arrossegats i penjats, altres solament penjats. Dels quals n’hi hagué alguns a qui fou donat a beure el metall de la campana de la Unió que havien fet. La campana estava a la Sala de la Casa del Consell i quan repicava membres i diputats de la Unió es reunien de seguida. Per això era cosa justa que begueren el licor de la seua campana. 

dimarts, 29 de setembre del 2009

Lectures de batxillerat. Curs 2009-2010


1r BATXILLERAT


autor/autora

títol

editorial




SÀNCHEZ-PIÑOL, ALBERT

La pell freda

La Campana

STOKER, BRAMS

Dràcula

Laertes

VALOR, ENRIC

Rondalles valencianes

Ed. Tàndem

DIVERSOS AUTORS

Antologia del relat policíac

Vicens Vives

MARTÍ I POL, MIQUEL

Estimada Marta

Ed. 62 / butxaca

TORRENT, FERRAN

Gràcies per la propina

Bromera

TORRENT, FERRAN

Societat limitada

Bromera

KAFKA, FRANZ

La metamorfosi

Bromera / Proa

ASIMOV, ISAAC

Jo, robot

Pleniluni

MONCADA, JESÚS

El café de la granota

Edicions 62 butx

RODOREDA, MERCÈ

La meva Cristina i altres contes

Edicions 62 butx

PLA, JOSEP

El quadern gris (una tria)

Destino

BAULENAS, LLUÍS-ANTON

Els caníbals

Columna

BARBAL, MARIA

Pedra de tartera

La Magrana

RODOREDA, MERCÈ

La plaça del Diamant

Bromera

CALDERS, PERE

Invasió subtil i altres contes

Edicions 62

MONZÓ, QUIM

El perquè de tot plegat

Quaderns Crema

PEDROLO, MANUEL

Homes i no

El galliner/Teatre

ZWEIG, STEFAN

Carta d’una desconeguda

Quaderns Crema

BENET I JORNET, J.M.

Testament

El galliner/Teatre

COELHO, PABLO

L'alquimista

Proa

BOSCH, ALFRED

L'atles furtiu

Columna

SALINGER, JEROME D.

El vigilant en el camp de sègol

Grup 62

ECO, UMBERTO

El nom de la rosa

Destino

PUNSET, EDUARD

L'ànima és al cervell

Destino

2n BATXILLERAT

autor/autora

títol

editorial

ANDRÉS ESTELLÉS, V.

L’hotel París

L’escorpí

BAULENAS, LLUÍS-ANTON

Els caníbals

Columna

BENET I JORNET, J.M.

Testament

El galliner/Teatre

BOSCH. ALFRED

L'atles furtiu

Columna

BOYNE, JOHN

El noi del pijama de ratlles

Empúries

CALDERS, PERE

Invasió subtil i altres contes

Edicions 62

CALVINO, ITALO

El baró rampant

Ed. 62 butxaca

CAMUS, ALBERT

La pesta

Ed. 62 butxaca

DURAS, MARGUERITE

L'amant

Tusquets

ECO, UMBERTO

El nom de la rosa

Destino

FUSTER, JOAN

Nosaltres els valencians

Edicions 62

LOVECRAFT, H.P.

Nous contes dels mites de Cthulhu

Valdemar

MARTÍ I POL, MIQUEL

Estimada Marta

Ed. 62 / butxaca

MONCADA, JESÚS

Calaveres atònites

Ed. 62

PLA, JOSEP

El quadern gris (una tria)

Destino

PUNSET, EDUARD

L'ànima és al cervell

Destino

RODOREDA, MERCÈ

Mirall trencat

Bromera

SALINGER, JEROME D.

El vigilant en el camp de sègol

Grup 62

SÀNCHEZ-PIÑOL, ALBERT

Pandora al Congo

La Campana

SARAMAGO, JOSÉ

Assaig sobre la ceguesa

Edicions 62

SAVIANO, ROBERTO

Gomorra

Ed. 62 butxaca

STEFAN ZWEIG

Moments estel·lars de la humanitat

Quaderns Crema

TABUCCHI, ANTONIO

El cap perdut de Damasceno Monteiro

Edicions 62

TORRENT, FERRAN

Societat limitada

Bromera

TUSON, JESÚS

Mal de llengües

Edicions 62


Lectures de batxillerat. Curs 2009-2010

1r BATXILLERAT

autor/autora

títol

editorial




SÀNCHEZ-PIÑOL, ALBERT

La pell freda

La Campana

STOKER, BRAMS

Dràcula

Laertes

VALOR, ENRIC

Rondalles valencianes

Ed. Tàndem

DIVERSOS AUTORS

Antologia del relat policíac

Vicens Vives

MARTÍ I POL, MIQUEL

Estimada Marta

Ed. 62 / butxaca

TORRENT, FERRAN

Gràcies per la propina

Bromera

TORRENT, FERRAN

Societat limitada

Bromera

KAFKA, FRANZ

La metamorfosi

Bromera / Proa

ASIMOV, ISAAC

Jo, robot

Pleniluni

MONCADA, JESÚS

El café de la granota

Edicions 62 butx

RODOREDA, MERCÈ

La meva Cristina i altres contes

Edicions 62 butx

PLA, JOSEP

El quadern gris (una tria)

Destino

BAULENAS, LLUÍS-ANTON

Els caníbals

Columna

BARBAL, MARIA

Pedra de tartera

La Magrana

RODOREDA, MERCÈ

La plaça del Diamant

Bromera

CALDERS, PERE

Invasió subtil i altres contes

Edicions 62

MONZÓ, QUIM

El perquè de tot plegat

Quaderns Crema

PEDROLO, MANUEL

Homes i no

El galliner/Teatre

ZWEIG, STEFAN

Carta d’una desconeguda

Quaderns Crema

BENET I JORNET, J.M.

Testament

El galliner/Teatre

COELHO, PABLO

L'alquimista

Proa

BOSCH, ALFRED

L'atles furtiu

Columna

SALINGER, JEROME D.

El vigilant en el camp de sègol

Grup 62

ECO, UMBERTO

El nom de la rosa

Destino

PUNSET, EDUARD

L'ànima és al cervell

Destino


2n BATXILLERAT

autor/autora

títol

editorial

ANDRÉS ESTELLÉS, V.

L’hotel París

L’escorpí

BAULENAS, LLUÍS-ANTON

Els caníbals

Columna

BENET I JORNET, J.M.

Testament

El galliner/Teatre

BOSCH. ALFRED

L'atles furtiu

Columna

BOYNE, JOHN

El noi del pijama de ratlles

Empúries

CALDERS, PERE

Invasió subtil i altres contes

Edicions 62

CALVINO, ITALO

El baró rampant

Ed. 62 butxaca

CAMUS, ALBERT

La pesta

Ed. 62 butxaca

DURAS, MARGUERITE

L'amant

Tusquets

ECO, UMBERTO

El nom de la rosa

Destino

FUSTER, JOAN

Nosaltres els valencians

Edicions 62

LOVECRAFT, H.P.

Nous contes dels mites de Cthulhu

Valdemar

MARTÍ I POL, MIQUEL

Estimada Marta

Ed. 62 / butxaca

MONCADA, JESÚS

Calaveres atònites

Ed. 62

PLA, JOSEP

El quadern gris (una tria)

Destino

PUNSET, EDUARD

L'ànima és al cervell

Destino

RODOREDA, MERCÈ

Mirall trencat

Bromera

SALINGER, JEROME D.

El vigilant en el camp de sègol

Grup 62

SÀNCHEZ-PIÑOL, ALBERT

Pandora al Congo

La Campana

SARAMAGO, JOSÉ

Assaig sobre la ceguesa

Edicions 62

SAVIANO, ROBERTO

Gomorra

Ed. 62 butxaca

STEFAN ZWEIG

Moments estel·lars de la humanitat

Quaderns Crema

TABUCCHI, ANTONIO

El cap perdut de Damasceno Monteiro

Edicions 62

TORRENT, FERRAN

Societat limitada

Bromera

TUSON, JESÚS

Mal de llengües

Edicions 62